《影》观后感

《影》观后感（通用20篇）

　　认真品味一部作品后，大家一定收获不少吧，现在就让我们写一篇走心的观后感吧。可是观后感怎么写才合适呢？以下是小编精心整理的《影》观后感，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　《影》观后感 篇1

　　《影》讲了一个很复杂又很简单的故事。

　　说它复杂是因为，故事情节不停地在反转，在你以为一切已经结束的时候却恰恰是另外一个开始。而剧中的主要人物，各个都是棋子，各个又都是布置棋局的人。各个都想当黄雀，但其实各个都是螳螂。

　　都督子虞幻想着在斗室之间运筹帷幄，能够操纵自己的影子替身境州，为他出入朝堂，为他杀伐征战，在他生命的最后一段时间里能够将王取而代之，不料却发现自己所做的一切早就在王的掌握之中，最终还死在了自己影子的剑下。

　　影子境州原本是都督操纵的替身，是都督想要称王的一颗棋子，不料却发现自己不仅是都督的棋子，也成为了王铲除都督的棋子，同时被双方所利用。

　　大王一直视子虞为心腹大患，处心积虑地想要借助境州之手除去都督，不料到头来却被境州所杀，并嫁祸于都督，境州不仅杀死了都督和王，还要取而代之。

　　而王的大将田战，游走于都督和王之间，表面上厚道老诚，对都督俯首帖耳，对王忠心耿耿，但谁又知道不是鹤蚌相争渔翁得利?

　　在权力的欲望面前，人性是经不起试炼的。故事情节的如此错综复杂正是因为人性中的善与恶一直不停地在交锋相对，一念成佛，一念又可成魔。在成佛与成魔之间的灰色地带里，太多的故事会发生。

　　说它简单，是因为这是一个爱情片。

　　境州成为都督的替身之后，饱受折磨，中间也有很多次可以逃跑的`机会，但却都没有离开。

　　都督的夫人小艾问为什么，境州望着秀外慧中，美丽温柔的夫人，直言道，因为你。

　　境州爱上了都督的女人，因而有了欲望，而躲在都督真身后面的影子一旦有了欲望，取而代之也不过是时间的问题。

　　小艾在发现都督知道了自己和境州的感情后，只说了一句话，这个世界本无对错，做了，就不要后悔。

　　这句话是对都督说的，也是对自己的说的。

　　因为小艾也爱上了境州。

　　所以这竟然是一个披着权力争斗，人性纠葛外衣的婚内出轨故事?

　　《影》观后感 篇2

　　真人版《狮子王》讲述了在荣耀王国里，狮子王木法沙有个儿子叫辛巴，辛巴的叔叔刀疤想当国王。所以他和阴暗之地的鬣狗合作，绞尽脑汁地设计了陷阱，害死了木法沙，并让辛巴误以为是自己害死了爸爸，将他赶出了荣耀王国，自己坐上了国王的宝座。

　　流浪在外的辛巴在绝望的时候遇见了疣猪彭彭和狐獴丁满，他们很快成为了好朋友。丁满和彭彭积极向上、乐观的生活态度很快将辛巴感染成了一头快乐的狮子，他们在“哈库呐玛塔塔”的歌声中度过了一段美好的时光。一天和辛巴青梅竹马的母狮子娜娜历经千辛万苦找到了辛巴，并劝他回到荣耀王国并夺回王位。犹豫不决的辛巴经过激烈的思想斗争后认识到自己肩负的责任，重返家园，在危难时刻得知刀疤才是害死爸爸的凶手时，竭尽全力以其人之身还治其人之道的方式使刀疤命归西天。

　　这部电影点明了“生命的循环”的生存法则。但我最喜欢里面的彭彭和丁满。我十分羡慕他们的友情坚不可摧，他们对生活充满着希望，这让他们过得很快乐。他们帮助辛巴从失去父亲的痛苦中走了出来，使辛巴在轻松快乐的环境中长成了一只乐观、友好、又不失威风的狮子。作为陪伴辛巴一起成长的好朋友，他们还自愿与辛巴一起返回家园，并与辛巴并肩作战，赶走鬣狗打败刀疤，恢复了王国的宁静，成为了辛巴女儿的`看护者。同时，他俩也是这部电影最有趣的两只动物，是整部电影轻松、幽默、搞笑的担当，如果没有他们电影的乐趣将会少了许多。

　　他们的欢快、幽默、团结及深厚的友谊也深深感染了我，在生活中，我们要向彭彭和丁满学习，学习他们乐观向上、团结友爱、乐于助人的品格。做一个传递正能量的人！

　　《影》观后感 篇3

　　通过节目我们意识到无论在哪个时期，“间谍”都会以不同的形式存在，那么我们应该如何抵制他们以防国家机密、个人重要秘密被盗取泄露呢?专业人员已为我们提出了几点防范措施：

　　其一，加强敌情意识。“间谍”、“网络攻克”等事件与人们的工作、生活近在咫尺，而非远在天边。

　　其二，加强防范能力。认真学习相关网络安全知识，提高保护网络信息安全的能力，使得网络黑客、间谍等无机可乘。

　　其三，相关重点单位应加强本单位网络信息安全的防范体系，并做定期的维护，及时发现问题解决问题。

　　通过观看“网上谍影”节目，了解境外间谍情报机关如何窃取了我国机密，对我们的教育意义深厚，大家不仅对意识形态、保密工作加强认识，增强国家安全意识的'紧迫感和责任感，更提高了大家的警惕性和危机感，进一步认识保密工作的重要性。我们要在工作、学习、生活中要严以律己，拒绝诱惑，确保危害国家安全的事不在自己身上发生。作为一名中国公民，一名预备党员要起到示范带头作用。

　　国家保密法明确规定，“一切国家机关、武装力量、政党、社会团体、企业事业单位和公民都有保守国家秘密的义务”。保护国家机密，从我做起，从小事做起。

　　通过今天晚上的学习，我觉得高校学生应该从以下几个方面去践行反间谍行动：

　　首先，应该积极参加和主动接受学校组织的国防教育，弄清搞懂什么是间谍、间谍窃取机密的惯用伎俩以及怎么防间谍和“被间谍”。

　　其次，要积极投身到有关国家安全法律知识宣传教育中，帮助身边的同学、朋友、亲人了解公民保护国家安全的责任，明白间谍对国家安全带来的严重危害，以及从事间谍行为带来的法律后果，从而提高安全意识，远离间谍的陷阱。

　　最后，平时上网一定要有保密意识，对自己准备提供在网上的信息，要看是否有涉密内容。如果有涉密问题，一定不要在网络上发布，切忌不能为了炫耀自己或者获得网友追捧而发布一些涉密信息。

　　《影》观后感 篇4

　　张艺谋导演的新作《影》，相信大家都有所耳闻，也有不同的观影经历和感受。而我，由于兴致使然，前段时间里也抽空与朋友去电影院观看了此作，现分享如下感受。

　　一、关于电影风格及艺术色彩

　　电影开端，便以黑白泼墨式的色彩拉开了帷幕，而毫无疑问的是，导演将这种风格作为影片的主要基调延伸至了结尾。间中几乎没有过多杂色参与，最多也只有灰色布景在黑与白的时空之间转换，给人一种素雅、凝重的体验。相比于张艺谋导演的另一部经典之作《英雄》而言，《影》似乎放弃了亮色的点缀，转而换之的是更为极致的简约。在《英雄》里，漫天飞舞的黄叶、辗转交锋的红衣女子，等等，都让影片的色彩达到了高度的饱和，而这也仿佛成为了佳作的点睛之笔，至今仍让人过目不忘。因此，不得不说，《影》的色彩选择是一次大胆的尝试，越极致的简约，往往越难达到简约的极致，在这一点上，我十分钦佩和赞赏导演的良苦用心，以及他高超的艺术表达技巧。

　　从电影的.画面到电影的名字，由内而外、又不约而同的，为观众展示了一幅长卷中国传统水墨图，而这种典雅庄重的风格，当然也离不开中国风元素的加入，不管从器物、服饰、环境出发，还是从拍摄、音效、剪辑考量，都具有极为深刻的年代背景和氛围，在觥筹交错的歌舞升平之中，在琴瑟友之的传统乐器之下，为本是黑白压抑的沉重氛围，增添了惊鸿一瞥的效果，初闻不是影中人，咋一细品皆遗韵。或许这就是中国传统文化艺术的魅力吧。

　　二、关于典型环境与人物性格

　　影片的主题，围绕着影子的命运逐层展开，在纷繁复杂的政治博弈中，在自我迷失的归途之中，在痛忍背叛的现实之下，在复杂人性的驱使之下，影子究竟该何去何从，成为贯穿全剧的矛盾

　　《影》观后感 篇5

　　毫无疑问的是，每一个看《影》的观众都会对整部电影的中国水墨画风印象深刻，对于看过太多妖艳画风的观众来说，这样只用黑白两色营造出一种典雅清新的画面实在是一股太特别的清流了。

　　突然想起张艺谋另外一部在画面方面也极具风格的电影，《英雄》。

　　纵然时隔多年，想起《英雄》这部电影，脑海里依然浮现的是那个经典的画面，在漫天飞舞的黄叶中，两个身着红衣女子胡杨林里挥剑比武，红色的衣诀在黄色的胡杨林里上下翻飞，犹如两只随风起舞的蝴蝶，整个画面明艳而唯美，成为了一种经典。

　　导演在这部电影里不仅使用了色彩饱和度极高的颜色，而且非常大胆地大面积使用，从而带给观众强烈的视觉冲击，令人过目难忘。

　　而电影《影》却反其道而行之。通篇没有任何鲜艳的颜色，甚至包括女性角色的.口红色号也接近于无。整部电影只有黑白，加上不黑不白的灰色。灰色可以让黑与白的对比更加强烈，层次也更加分明。

　　黑白灰的色调，让整部电影都笼罩在一种浓郁的中国水墨画的风格中，典雅而凝重。更妙的是，水墨画本身自带的典雅和凝重又正好呼应了故事发生的年代背景和残酷氛围。

　　有了黑白灰三个雅致简单的颜色，剧中人物仿佛都置身于一幅幅一帧帧的水墨画中，让观者甚至有一瞬间的恍惚，这是在看一副水墨动画。

　　这世上任何东西做到极致都会令人无法忘记，如果用彩色，就大红大黄大绿大蓝，让人看一眼就难以忘记，要么就什么彩色都不用，只有黑白，去达到色彩的另一个极致。张艺谋只是简单地在色彩的两个极端自由地调换和尝试，却都达到了令观众无法移目的效果。

　　此为惊艳一。

　　《影》观后感 篇6

　　电影里经常会有间谍窃密、网络攻击等情节，我本来以为这里我们很远，但是通过这次的视频观看，我意识到了这些就潜伏在我们身边。

　　在信息化的时代下，全球一体化，网络的发展就是一把双刃剑，它缩小了世界的距离，单页给了境外间谍情报机关更多的可乘之机，涉及政治、经济、军事、外交、科技等多个领域，造成了国家的巨大损失。其频率之高、规模之大、技术之先进，严重威胁着秘密安全和网络安全，令人细思极恐。

　　首先，我们一定要提高防范意识。接触机密的相关人员需提高警惕，意识到间谍可能就潜伏在身边，不要轻易将重要信息传递给他人，在发送时慎重选择工具，切勿使用大众软件进行传输。对于邮箱的加密要提高重视，尽量使用不统一、较复杂的密码。

　　其次，我们一定要增强防范能力。自觉学习有关机密保护的`方法，增强对窃密手段的识别能力与抵御能力，遇到可疑人员或信息及时向国家安全机关报告。

　　然后，我们留意身边泄密行为。若是发现有人买卖属于国家秘密的文件、资料和其他物品，应当及时报告保密工作部门或者国家安全机关、公安机关处理。当然我们自身需要坚定意志，在金钱和美色的引诱下绝不动摇，不能为了蝇头小利就被策反，出卖国家。

　　今年4月，19届中央国家安全委员会第一次会议审议通过了《党委（党组）国家安全责任制规定》文件，并建立间谍窃密案件领导干部问责工作机制，将防止机密泄露作为一项重大而长久的任务去完成。

　　作为祖国的一份子，我一定将国家机密放在第一位，坚定遵守反间谍法、网络安全法与保密法的规定，依法履行保守国家机密的义务，有责必担当，实责必追究，和志同道合者一起守护我们伟大的祖国！

　　《影》观后感 篇7

　　而在此次行动中，还有一个特殊的存在，他忍辱负重，只为获得第一手情报;他“八面玲珑”，只为获得敌人的信任;他不识故人，只为无牵挂潜伏;他“逢场作戏”，只为全心效力国家，他就是由王斑饰演的陆豪。作为一名特情人员，如何在恐怖组织进行伪装获取信任，考验的不仅是一个军人的武力，更是其强大的心理素质和临场反应能力，一个眼神、一个微表情、一个手势都是传达信息的关键所在。

　　在“捅锅”行动中，陆豪欲用手机发送敌方信息，却被抢走，没想到恐分子看到的却是其与情人约会的短信，这神反应能力此时只想让人问一句“惊不惊喜，意不意外”。随后，陆豪又以暗杀、栽赃、煽风点火的方式搅乱恐怖组织内部，自己也愈发取得敌方头目的信任。而他对于故人田克楠(孙艺铭饰)来说，仍是最大的心结。田克楠是陆豪的未婚妻，因为陆豪的“牺牲”一度精神异常，在经过心理治疗后，以“冰山女神”的面貌重回岗位，并以出色的侦查能力成为猎影小队的一员，当她在反恐任务中重遇心头之人将会做出怎样的举动?是以大局为重，还是感情用事?

　　一系列的高能反转将“捅锅”行动带入白热化状态，无论是明处的钟原，还是在暗处的'陆豪，都以“对党的绝对忠诚”为信仰，展示着中国军人的钢铁力量;无论是枪林弹雨的前线火拼，还是暗取情报的心跳伪装，都展现了中国军人高超的作战能力。而在一明一暗的中间，还有一个至关重要的领导者，他就是反恐前敌指挥部指挥长常建安(石兆琪饰)，他面对庞大的罪恶集团，沉着冷静，有条不紊地完成着一个个任务，且看他如何带领中国反恐特战队走向胜利。而接下来的反恐行动又将如何反转，到底谁能笑到最后，还需拭目以待。

　　《影》观后感 篇8

　　《雪域豹影》。一只从未感受过家庭温暖的雪豹，选择成为三只幼豹的继父。在狂风骤雨中，他用瘦削的身体将银老二护在腹下凶险的沼泽里，他毅然跳进泥潭把白老大托出水面。花老三奄奄一息时，他铤而走险，深入才群捕猎，九死一生，他衰老而丑陋，却有一颗金子般的心，他平凡而瘦弱，却创造了自然的奇迹。历经艰辛，本以为即将迎来幸福，然而等待他的却是命运又一次的捉弄…… 《雪域豹影》写的是生活在滇北高原梅里雪山一带雪豹的家庭生活，雪豹奉行一夫一妻制家庭结构，雪豹的家庭论理是。雄雪报纸抚养与自己有血缘关系的幼豹，而拒绝扶养与自己没有血缘关系的幼豹，可偏偏有这样一只雌雪豹，刚产下一窝幼崽，又在配偶便死于非命。雌雪豹仗着自己年轻貌美，一心想打破雪豹社会的这种陋习，招揽一只雄雪豹来帮自己养育幼崽。于是，一场关于传统与革新、理论与道德的冲突激烈展开，在经过了无数惊险和曲折后，浓烈的父爱战胜了刻板的家庭论理。然而新的悲剧也拉开了序幕……

　　《雪域豹影》是动物小说大王沈石溪的一部著作。这部作品向我们淋漓尽致的展示了除人类以外。动物的父爱也是那么的浓烈。在除人类以外的`动物中拥有父爱的动物那是少之又少，而雪豹他们却拥有了父爱精神。雄雪豹关心自己的孩子。但却不关心他人的孩子。而这里却有一只雪豹养活了三只与自己毫无关系的幼豹。向我们展示了父爱的伟大。这只雄雪豹，虽然他弱小、丑陋、平凡、衰老，可是他却有一颗金子般的心。他心胸宽广。可是，却遭到了命运的一次又一次的捉弄。可他依然无怨无悔。

　　《影》观后感 篇9

　　故事的结尾定格于小艾透过大殿的正门往外面看时，露出惊恐万分的.眼神。

　　大殿之内，是都督和王横尸在地，大殿之外，有身负重伤的境州和伺机行动的田战

　　小艾到底看到了什么?

　　是境州杀死了田战，还是田战杀死了境州?还是双双战死?

　　没有人知道。除了小艾。

　　不过观众可以凭借自己对于故事的理解和判断，选一种自己喜欢的结局，岂不皆大欢喜?

　　演员演技炸裂，令人佩服。

　　邓超一人分饰两角，不仅外形相差很大，而且性格迥然不同。都督病入膏肓，形如枯槁，境州健康结实，身形健美。都督阴险狡诈，境州卑微隐忍，而邓超演绎地都很好，让人甚至分不出这两人竟然是一个人扮演的。

　　之前看过郭富城演的《无双》，感觉郭富城会凭借此片获奖，但看完邓超演的都督和境州，感觉郭富城并无太多胜算了。

　　其余的演员也都演技在线，着实为影片增色不少。

　　此为惊艳四。

　　不过由于故事需要，整部影片略显阴郁，有些画面过于血腥，并不适合孩子观看哦。

　　《影》观后感 篇10

　　我是在早晨看完这部影片的。最初也是一直想要去影院观看的，只是后来看多了影评，大部分人对这部影片都评价并不高。而我，对它则是充满好奇的。

　　还记得看《满城尽带黄金甲》时，自己并未很深刻的体会到张导想要表现的那种心境，包括看《十面埋伏》，同样的一头雾水。大概这就是不解其意吧。

　　正如成长，在昨夜的梦里，我还是惧怕，还是恐惧无助，没办法逃脱爱的牢笼，又无法彻底的不去关怀在意。

　　我怕的，是自己的原则被打乱，是自己修筑的城堡壁垒被击垮。一如过往，我同样的不堪一击。

　　这部电影给我们讲述了一个这样的故事：三国时，沛王与都督子虞等人之间的斗智斗勇。其中包括子虞的影子“境州”。为了收复境州，都督（境州）与杨苍血战。而另一边是子虞与妻子小艾和境州之间的男女情爱。我们常说“假作真时真亦假”其实真真假假，谁又分得清呢！

　　架空的历史里，子虞的影子“境州”为了别人而活，直到他遇见了都督的妻子小艾时，他说“如果你要做什么，我可以替你去做。”女人想要的，不过也是安稳踏实。自己你足够的责任感。境州的话语，很难说，对小艾没有诱惑力。

　　而我们看到的是战场的血战，雨水与血交织落在地上，在那样的`一个时代，人命利用，利益大过了所有的真。而仅存的善意也会在权利面前丢盔弃甲。正如境州最后将子虞取而代之，包括将沛王同样是。

　　我看到有人在网上一直看不懂的是最后小艾透过孔看到了什么？让她那么惊恐。诚然，我也是如此。我想张导在这里设置这样的一个环节不无道理。

　　很多人说是为了留下一个开放式的结尾，供人猜测。而其一、有人觉得小艾是看到了“王”的替身，所以才会惊恐。其二、觉得小艾看到了真都督子虞；其三、小艾看到了境州成了下一个“子虞”……说法纷纭。正如影片《找到你》中，最后孙芳的死是不是同样也会让我们对孩子的教育，对家庭去更多的加以关注呢？

　　影片可以在一定程度上对人有启迪作用。这也就是为什么很多人物资生活得到满足后开始追求高品质的生活的原因。人，也是有着自己的追求与向往的。忙忙碌碌，必有所求——为名，为利，为己，为家……

　　也是在昨天有个朋友问我“你有自己的梦想么？”我一时无法回答。“我只想按照我自己的方式去生活。”他则说。“那是个性，不是梦想。”什么是梦想？做自己不算吗？

　　我一直觉得，每个人都有自己的生活方式，谁都有自己的软肋，谁都有自己的盔甲。活在这世间不也是得有自己的“保护色”吗？就连枯叶蝶也知道伪装以防不测。何况人呢？

　　正如有人总和我说觉得一个人吃饭很怪？有什么可怪的呢？同样是不同的思维，不同的想法。人多固然热闹，但独处不也是更能体味自己的所需吗？去寻找，发现另一个自己的优缺点。

　　如我，一直寻找的，到底是真正的自由；还是固执的坚持己见，不肯放过自己呢？

　　《影》观后感 篇11

　　一个历史故事。王、都督及都督的替身，当然少不了都督的女人。

　　主昏臣强。王的懦弱与忍让，都督的强悍与野心，还有在夹缝中存活的`都督替身影子。

　　收复境州，必须大战杨家刀三个回合。以棍入刀，都督训练影子于密室，行走于太极。一日，夫人进言：以女人伞形迎刀，以阴克阳。成。

　　破境州之战，惊心动魄。影子身为诱饵，必须与杨家刀大战三个回合。出乎影子意料，影子竟有三合。为大将田战赢得了战场上的胜利。成。

　　破境州之后，精彩纷呈。真身追杀影子，被王的使者所救。王的使者追杀真身，真身杀了王的使者，带着使者的面具见王于殿堂之上，刺杀王于朝堂之上。影子崛起朝堂之上，刺杀了真身，制造了一个都督杀王的现场。影子成王。

　　以假乱真开始，以假成真结束。表面为决斗，实则为群斗。真真假假，虚虚实实，相得益彰，深得太极图变化之精妙！

　　不爽的是，在压抑中长大的王，又会带来一个什么的故事？

　　希望王能够时常回忆起那个美好的手袋，忆起那份关怀和信任。毕竟美好能产生美好。

　　《影》观后感 篇12

　　局中局，计中计，人人都认为自己是棋手，跳出了棋局之外，可怎知自己又是谁的棋子呢？

　　影片中三个最出彩的人物：

　　国主

　　首先是国主，其实从最开始国主的一言一行就颇有楚庄王不鸣之时的风采，看似沉迷实则韬光养晦，暗中掌控全局。从影片一开始我就认定了，这个国主会是最大的棋手。结果也丝毫没有出乎意料。

　　其实在长公主没有死之前国主只能被称作一个君主，而非一个君王。何为君主？有谋略，有才能，有雄心。何为君王？无心。

　　常言最是无情帝王家，这并非没有道理。天子一怒浮尸万里，每一个历史上垂名的帝王手上都沾满了鲜血。都说因为心有柔软之处，才能筑建起最坚硬的盔甲。但这在帝王家是不被允许的。

　　慈不掌兵，仁不控权。

　　长公主是他的牵绊，是他成就帝业的绊脚石，只有长公主死了他才能蜕变成一个帝王。就像宇智波家的写轮眼，只有经历过深入骨髓的痛，才能迅速成长，帝王尤需如此。

　　可惜的是长公主的死让他心乱了，一个棋手乱了心，手下棋局自然也就乱了，被棋子反噬合情合理。若是给他时间收拾好心情，将来的成就不可估量，可惜可惜。

　　都督

　　其次是都督，一个从一人之下万人之上，到一无所有的人。一个试图掌控影子却被反噬的人。一个有野心有谋略却被命运捉弄的人。

　　他错就错在没有认清自己的位置，想要夺权出手却不够果断，最重要的是他没有看清自己侍奉的到底是一个怎样的君王。历史上这样的人太多了，权利会蒙蔽人的双眼，让人看不清现实，认不清自己的位置。年羹尧是如此，李义府也是如此。隋文帝杨坚，宋太祖赵匡胤的成功给了太多的人盲目的自信，总认为似乎夺权似乎我也可以。可又有多少人看到埋在这条路上，那些失败者的累累枯骨。

　　卧榻之侧，岂容他人鼾睡？那么多历史前辈告诉我们有些心思动不得，有些名声传不得。还不如学学李靖，学学布衣宰相刘伯温。他们哪一个不是鬼才？想要想要名传天下不过分分钟的事，可是他们都选择了低调，因为他们知道，再往上爬就会被某个人视为威胁了，哪怕自己没有包藏祸心。

　　影

　　最后一个人是影，他一直给我一种很怪异的感觉，怎么形容呢就像一个自己跳入棋局的执棋者。以身作子。

　　这是一场他与都督的博弈，但从他回田战那一句之前我是你的都督，今后我依旧是你的.都督，就注定了哪怕没有君主的插足，他也能完胜。

　　其实当影和都督第一次同框的时候我就在想，真真假假，谁又说得清呢？到底谁是谁的影谁又知道呢？就像哲学中的一个问题，如何能够确定我是我呢？如果我拥有了一个不同的记忆，拥有了一个不同的身份，那么我还是我吗？

　　也许死的那个才是影，不过从小被当成光养育。毕竟只有一个能骗过自己的谎言才没有破绽。真真假假，虚虚实实，也许活下来的才是孙俪所饰演的角色真正的夫君也说不定。

　　《影》观后感 篇13

　　最近看了一部电影，张艺谋导演的水墨国风电影《影》，说是水墨画风格的，说白了就是转换成黑白色的罢了，不过在当今五颜六色、奢侈华丽镜头的电影里，这应该算是一个突发奇想、另类思路的好视角了。

　　整部电影看下来，转折很多，可谓是一波三折，稍微走神，就会造成剧情脱节，前后连贯不上，这其中或许是我对电影的理解还是稍微有些偏差的缘故，一般来讲，我看电影总是一个镜头看几遍或者来回想一想才能明白其中的缘由，不然的话我还真的看不懂这类的电影，尤其是非喜剧电影更为严重。喜剧题材我们不追求艺术，也不追求剧情，只是图一个乐罢了，但靠剧情拖起来的电影，我们却摇仔仔细细的看个明白。

　　我再从演员的角度来谈一谈这部电影，电影是由邓超、孙俪、胡军、郑恺、吴磊、关晓彤主演的，其中邓超饰演了两个角色，一个真实的都督，一个都督的替身境州。虽然一人分饰两角色的影视作品我也看了不少，但邓超的在这部电影中的'演技绝对没有问题，之所以还有很多人觉得看到邓超有些跳戏，我估计是他参加了太多的综艺节目的缘故吧。

　　作为一个夫妻档的电影，孙俪依旧是表演精湛，没有任何瑕疵，我想这也是为什么她每一部影视作品都能够成为经典的缘故吧。从她的眼神、一举一动、一颦一笑，我们都能看出她那不一样的表演技巧来，比起现在的那些所谓的小鲜肉来，简直是天壤之别。

　　有人说郑恺的演技很差，但透过这部电影的弹幕，我看到的几乎都是对郑恺的褒奖，或许从这开始，他真的开始脱变，由一个流量小生蜕变成“戏骨”了吧。但愿他能够越来越好。还有关晓彤和吴磊两个童星，他们并没有辜负我们对他们的期望，我们还是看到了两个非常努力的年轻演员，虽然他们从很小就成了银屏的常客，但那时候他们还不成熟，随着他们年龄的增长，阅历的丰富，演技的提高，观众对他们的期望也越来越大了。

　　再从故事内容说说这部电影吧，说实话，故事内容有些一般，情节虽然紧凑，但有些俗套和老套，很多情节还没到，我们就知道下一步情节会怎么发展了，难道是张艺谋导演黔驴技穷了？难道是张艺谋导演对剧本的要求降低了？这我们猜不到，是又或许不是，总之就内容来讲，我还是听不满意的，这不像是一个国际大导演的水平。

　　不过总的来讲，这样一个题材的故事还是很新颖的，一个替身，一场故事，替身到底是做自己，还是为真身卖命？收复境州这件事，到底是真身的政治抱负，还是自己的意愿？这谁也说不清楚，就连最后沛国主公也派人刺杀都督真身，让这个出身低微贫寒的替身境州取而代之。这恐怕就是任性的扭曲吧，这恐怕就是颠倒黑白，混淆是非吧。

　　综合起来，我也只能给到8.5分的评分吧，演员的演技是没有问题的，扣除的那1.5分基本上是在某些俗套和老套的情节上给扣除的。最后，但愿演员们的演技越来越好，导演的作品越来越好，中国电影市场越来越好。

　　《影》观后感 篇14

　　我是本着对张艺谋电影一如既往的视觉冲击去观看《影》的。心想情节无非是男人之间的权谋与算计。好吧！且先抛下这些，我只想欣赏一下老谋子的镜头之美。序幕徐徐拉开：黑白灰的水墨韵格展现眼前，屏风上的白玉兰时隐时现。我心里窃喜，我想，单从这色调，老谋子已然赢了！也不枉我半夜来看他的诗情画意。

　　当然，演员演技自不在话下，孙俪依然还是我喜欢的孙俪。，邓超一人分饰两角也是无比惊艳。然而，我是一直一心在欣赏老谋子对画面色彩、布局、构成上的处理的：琴瑟、山水、阴阳、太极、烟雨，老谋子生生把黑白灰用到了动人心魄！

　　我来看张艺谋作品，无非是我一直坚信：经历了《英雄》、《长城》等几部未能守身如玉的艺术情怀之后，我对老谋子依然心怀期待。我期待他会回归初衷。果然没有让我们失望！

　　我在观影的前半段想，从我一个画者的角度，我今晚是不虚此行了。然而电影临近尾声时，老谋子惊到的不仅仅是是我的眼睛，我想他的电影尾声更是对观者心灵的一次发问：我们从哪里来？又要到哪里去？我们为什么而来？又是为什么而去？

　　影子本身是一个"正身"--都督可怜的替身、是沛王无谓的棋子、是小艾心中的希望。电影在小艾惊恐的眼神中拉开，又在小艾惊恐的眼神中落幕。看完之后方明白小艾开始惊恐的.是什么？方懂得她开始惊恐的眼神中暗藏有惊喜：她开始看到的是像极了已病入膏肓的夫君的替身，她看到的更是希望。而结尾小艾惊恐的眼神中只有惊恐本身……

　　结尾，"正身"知道了影子已与妻子合二为一，仿佛心有感慨地对影子说："我一生只顾权谋和杀戮，从没领略过天下之美，你带她走，带她去看看天下！"。我以为"正身"真的人之将死其言也善，我以为一直渴望自由的影子真的能抛却黑暗带小艾去领略大好河山。然而，剧情就这样，不断反转、不断反转。最后影子满身杀气地杀了沛王，杀了"正身"。当他转身又小心翼翼地把珍藏的香囊交还给小艾时，他以为他交给小艾的是一个可见天日英雄、是一颗英雄爱美人的满腔柔肠。然而他不知道，他已然不是她眼中的那个让他疼惜的多情的他！他已在不知不觉中取代了沛王和"正身"！当他终于作为影子可以以英雄之身立于光天化日之下时，小艾最后满眼的惊恐已然表明：他已经输了！他输给了他自己！

　　他曾对小艾说：自从第一眼见到小艾，小艾便是它不见天日的黑暗中见到的一线光亮。他起初与其说是为"正身"而战，不如说他更是为小艾而战。然而慢慢的，他已经不是小艾看到的他，而是又一个只懂得权谋和杀戮的"正身"的回归。究竟谁又是谁的影子?

　　影片结尾出乎我的想象。我终于明白了，张艺谋黑白灰的深意。我们立世为人，世间哪里就是非黑即白？非白即黑呢？黑白之间还有那一道灰。我们都在人生行进的路上，走着走着，我们是否还记得？当初的我们：从哪里来？要往哪里去？

　　《影》观后感 篇15

　　先说一下这部电影的背景：良沛是沛国主公，子虞是沛国战功显赫的大督都，小艾是子虞夫人。靖州是子虞的影子（影子就是古时候有权势的家族，为防止关键领导迫害而寻找的替身）。炎国和沛国存在竞争但暂时也是盟国，炎国因为有杨仓－杨平父子把守靖州一直霸占了二十多年。

　　电影情节其实也很简单，主线就是良沛和子虞的博弈，双方都防着对方，而去都认为是自己在下棋。但没有想到临死之前才发现靖州（影子）笑到了最后，但影子到底是不是那只黄雀？在电影结局的时候设置了悬念，靖州走出了大门，向群臣宣告主动被刺，刺客被他当成诛杀。但是大将田战不傻啊，他是绝对知道真实情况的人，所以很有可能是田战笑到了最后，从结局田战的表情、小艾的举动也印证了这点。

　　电影中演员邓超既饰演督主，又饰演影子靖州，媳妇孙俪演小艾，夫妻两个演技没得说。从这部电影看到了宫廷斗争的残酷，古往今来，有多少人为了权利丧心病狂乃至家破人亡。

　　这部电影也让我联想到了职场人士的.办公室斗争。很多人为了升职或者为了一己之私，选择出卖朋友出卖自己的大有人在。可能你非常鄙视这样的人，也认为自己绝不可能成为这样的人。

　　但是人往往容易当局者迷，旁观者清。所以话说回来，只要你自己还在组织中生存，很多事情根本就无法避免被卷入办公室政治中。所以对于我们大多数人来说，就算你没有害人之心，还是需要了解人性，有与职场小人周旋的手段，正所谓防人之心不可无。

　　但是最高级的方法，是有朝一日你自己能够成为自由职业者。比如现在的一部分人有了知识积累和阅历，可能随便动动脑子，就可以靠写基本畅销书，靠写作转的钱就可以养家糊口了。这些人当然是脑子最好使、自学和反思能力极强的社会精英，但是现在的人都急功近利，需要把耐心找回来。

　　《影》观后感 篇16

　　又是一部张艺谋式的电影，不过把张氏美学的浓墨重彩换成了黑白阴阳，除此之外，张艺谋似乎真的没有太大的长进，前半段真的形式性太强太刻意了，为什么每次表现话题的震撼争议就要让群臣很不自然的窃窃私语。可以感觉到张艺谋的表达感，揉了很多东西在这里面，黑白书法屏风，阴阳太极图，宫人穿的黑白服饰，不停的阴雨天，中国山水画式的竹林雨天甚至建在水上的宫殿都无不在向观众昭示‘这是中国美学’。

　　《影》实实在在的是一部男人戏，政治权谋，家国天下。然而女人，却是推动故事发展的内在核心。阴阳相合，方得圆融。一个女人激发了一个男人的个体意识的觉醒，从而改写了历史。相较十几年前，宏大却空洞的，史诗般的《英雄》，今年的《影》更像是一部小说，以小见大，内容丰富，有了对人性欲望的思考，于古典中见现代。

　　一个“影子”，本该生活于阳光的背面，却被推上台前，过着“真身”的生活。一个王者，本该在台前呼风唤雨，却只能委身斗室，运筹帷幄，活得像个“影子”。他们就像黑白分明的两极，泾渭分明，互相需要，却又不能共存。而女人，他们共同的女人，水一样，调和了黑白两种颜色，从此泾渭交融，模糊了界限，就像水墨中的晕染，你中有我，我中有你。

　　女人如水，所以剧中阴雨连绵，全程“湿漉漉”的，在潮湿阴抑中，机关权谋显得更冷酷，情感欲望来的更隐忍。孤独缺爱的“影子”爱上温暖的女主，是自然的，寂寞清冷的女主，被单纯而贲张的肉体吸引，也是自然的。如果没有这两个自然，那“影子”完成使命，回归田园，“真身”完成大业，重返“人间”，黑白重新分明，各归其位，各司其职。然而情感是最不可控的。

　　“影子”在情欲中发现了自己，从而解锁了他内心的潘多拉盒子。而九死一生后，被刺死的母亲，是压死他单纯心灵的最后一根稻草，从此“影子”与“真身”真正的融为了一体！正如《红楼梦》中的一副对联：“假作真时真亦假，无为有处有还无”。《影》中子虞是真，镜州是假，子虞是真身，镜州是影子。子虞说：“没有真身何来影子”，镜州杀死子虞后说：“没有真身也会有影子”。此时，镜州已完全替代了子虞。

　　对于电影来说，张艺谋导演用了一对真夫妻，在电影中来诠释男与女之间的情感，显然是有了事半功倍的效应，当然，电影中关于情感的.更出彩之处是，小艾无论是与重伤衰老中的子虞，还是与年轻气壮的境州，都完成了非常准确和打动人心的表演，邓超与孙俪用他们之间再熟悉不过的默契与情感来诠释电影之中都督与小艾，境州与小艾的爱恨情仇与悲喜交至是令人信服的。可以说邓超与孙俪都在这部电影中，奉献了自己充满人性考验，情感充盈的表演，也兼具了武侠电影中动作戏，情感戏之外各种人物线索交织后，费尽心机、明争暗斗的深刻目的。

　　戈相向的大殿上，血流成河，“影子”作为胜利者，披着“真身”的皮囊走出大殿，留下女主立于门后，影片回到了最初的一幕，像一个圆，划上了最后一个点，孙俪小鹿般惊慌的眼神中，多了份凝神屏息的沉着，善与恶，水与墨，混乱不清，浑浊不堪，一如人性之殇。水般的女人，和墨般的男人，浇灌出这出水墨风的戏剧！最后结局的留白，也正呼应了丹青的画风，意味深长。

　　《影》观后感 篇17

　　张艺谋导演的新作《影》，相信大家都有所耳闻，也有不同的观影经历和感受。而我，由于兴致使然，前段时间里也抽空与朋友去电影院观看了此作，现分享如下感受。

　　一、关于电影风格及艺术色彩

　　电影开端，便以黑白泼墨式的色彩拉开了帷幕，而毫无疑问的是，导演将这种风格作为影片的主要基调延伸至了结尾。间中几乎没有过多杂色参与，最多也只有灰色布景在黑与白的时空之间转换，给人一种素雅、凝重的体验。相比于张艺谋导演的另一部经典之作《英雄》而言，《影》似乎放弃了亮色的点缀，转而换之的是更为极致的简约。在《英雄》里，漫天飞舞的黄叶、辗转交锋的红衣女子，等等，都让影片的色彩达到了高度的饱和，而这也仿佛成为了佳作的点睛之笔，至今仍让人过目不忘。因此，不得不说，《影》的.色彩选择是一次大胆的尝试，越极致的简约，往往越难达到简约的极致，在这一点上，我十分钦佩和赞赏导演的良苦用心，以及他高超的艺术表达技巧。

　　从电影的画面到电影的名字，由内而外、又不约而同的，为观众展示了一幅长卷中国传统水墨图，而这种典雅庄重的风格，当然也离不开中国风元素的加入，不管从器物、服饰、环境出发，还是从拍摄、音效、剪辑考量，都具有极为深刻的年代背景和氛围，在觥筹交错的歌舞升平之中，在琴瑟友之的传统乐器之下，为本是黑白压抑的沉重氛围，增添了惊鸿一瞥的效果，初闻不是影中人，咋一细品皆遗韵。或许这就是中国传统文化艺术的魅力吧。

　　二、关于典型环境与人物性格

　　影片的主题，围绕着影子的命运逐层展开，在纷繁复杂的政治博弈中，在自我迷失的归途之中，在痛忍背叛的现实之下，在复杂人性的驱使之下，影子究竟该何去何从，成为贯穿全剧的矛盾

　　《影》观后感 篇18

　　最近在玩配音秀这个软件，我看到《影》里面的片段很有感觉，就想配，但是不了解前后的剧情，根本找不到感觉。同时又在一可几次推荐之下，我下载了这部电影来看。

　　发现还是挺好看的，这是张艺谋得以拿“年度最佳导演奖”的作品，画风、剧情很棒，也有深意，经得住推敲。

　　里面主要讲述了控制者与被控制者的关系，讲了：究竟谁是棋子，谁是影子，真真假假，看你如何看。

　　境州很小就被抓去培养做影子，长大后已经完成使命还是不能善终，揭示了政治的残酷，他的天真，可爱，委屈，慢慢放大，爆发，最终化为权谋，杀真身，取而代之。

　　真的都督以为在控制着一切，那一句“我为王，你为都督”霸气侧漏，仿佛一切尽在掌控之中，到头来竹篮打水一场空，万事的准备，成了别人的嫁衣；曾经有的不珍惜，临终前还在挣扎。

　　境州的'一句“以前我是你的都督，以后我还是你的都督”又把后事提前铺垫，让人看完以后想入非非，顿时境州成了幕后黑手，但细细一想，他又成了被迫而为的人，是他的错吗？也不尽然。

　　主公一幅放荡不羁的形象也是不甘没有主导权，他想有统治权，他也在算计。但失了妹妹，失了王位，失了生命。

　　到底活一生为了什么？多少人算计一切，失去一切。多少人碌碌无为，安享天年。多少人执念太深，迷失自己。太多人为了一个自己不知对错的未来——苦苦追寻，找啊找，找不到来时的路，成了迷路的孩子，茫然无助，何去何从——不如就停下脚步，看看身边的一切，看看自己的所有，且行，且珍惜吧！

　　《影》观后感 篇19

　　国庆到了遵义，返程的动车票紧张，买到的动车票是6号晚上7点，宾馆到中午就退了，下午的时间怎么安排呢？大家商量，看电影吧，拿出手机一刷，选中了张艺谋的《影》，说实话，当时对剧情一点都不了解，是冲着张艺谋名气去的。

　　整个影片观看完，不晓得影片想表达什么，是不是张艺谋的片子就是要让人看不懂。剧情贯穿的就是尔虞我诈的权谋和刀光剑影的搏杀，当庙堂的主角在互耗中被灭亡，影子却奇迹般地留下了。这是一场披着家国天下外衣的权利角逐，境州（影子）、子虞、小艾、沛良、青萍……都在自己的位置上努力实现属于自己的价值，但无一得偿所愿，没有赢家。

　　场域的力量。收复镜州，开疆拓土，“王”最受益，但实际最期盼，却不是王，而是都督，本末倒置，场滋生的是对立。都督收复镜州展示其之能，对照出“王”之昏庸，步步布局，看似高超，实际却是离心之做，能量在对抗中日耗，最后众叛亲离。“王”为一国之君，占有天时地利，却无担当和胸怀，为了一己之私，置自身职责于不顾，没有想到积德布场，却是处心积虑的为权而谋，葬送了自己的性命。场域的演化印证了：故君子居易以俟命，小人行险以侥幸。

　　博弈，实际是双方场与场的博弈，怎么参与不良竞争？国学讲的'不是叫你忍受和挨打，中和思维运用“不对立、不较劲、不辩解”的思维模式。博弈，不是和谁过意不去，其实是通过帮对方处理问题，让场域的能量流动，打造共赢。

　　高处不胜寒。镜州太守杨苍将军，其功夫、其忠诚、其信诺，可谓极致。杨家刀无人能过三回合，听从王命，仅留800人守城，承诺的比武绝不食言。然，如此忠勇可嘉的人却被一小人物斩于刀下。我们生活中多有这样的好人了，用自己的标准去做事情，把自己放在高尚的位置，捍卫标准，强者自居，置职责风险于不顾。

　　常人在名利、得失被套住了，怕失去，在乎别人怎么看，这些套很累。陷入理念、规条的思维模式，感觉自己做的是正确的事情，用标准做事。而正确的做事，是一种心态，惟道是从，天道就是人道，顺应天道，自己也是智慧解脱，方能泰然处之。

　　《中庸》云：故君子和而不流；强哉矫。中立而不倚；强哉矫。常人着于“相”，中和思维着于“向”，如何审时度势，透过现象察趋势，就是观看这部片子需要感悟的地方。

　　《影》观后感 篇20

　　张艺谋的作品，电影影，割草完毕，不错。画面唯美，美的脱离史实，不过本来就是架空的历史剧么，这样才有了不受束缚的发挥的`作品，电影影，割草完毕，不错。画面唯美，美的脱离史实，不过本来就是架空的历史剧么，这样才有了不受束缚的发挥，而张艺谋不愧是玩摄影出身的，在此剧中把太极阴阳，黑白水墨玩的都审美疲劳了，于是观影中整部片子看的我都有些单调了，老盼着来点鲜艳的色彩岂不是更好，可惜没有，当年的满城尽带黄金甲，可是闪瞎了无数观众的狗眼呀。

　　剧情，就是讲古代贵族豢养替身，替他挨刀，结果反被替身反噬，以假乱真夺了正位的宫廷权谋剧。最后的最后，让我有些遗憾，为什么被杀的大王不安排个替身出来再玩个碟中谍呢？后来想想，明白了，没有明确的结局就是最好的结局，这就像水墨画里的留白一样，更有味道。一个优秀的艺术家在创作时，想的不应该是怎么完全表达自己，而是晓得控制自己的表达欲，相对于张艺谋早期的英雄、黄金甲等作品，这种留白更显高明，谋子老成矣。